muž drží kameru sony fx3 za súmraku

Produkčný profil | Tvorca

Gareth Edwards

Gareth Edwards dlhodobo propaguje a sám praktizuje skromný, pohotový filmársky prístup. Svoj debutový film Zakázaná zóna natočil s produkčným rozpočtom necelých 500 000 dolárov a úpravy sa vykonávali na notebooku. Nie je teda prekvapením, že jeho najnovšia snímka s názvom Tvorca od začiatku vznikala s využitím štandardného vybavenia pre „profesionálnych spotrebiteľov“.

To však vonkoncom neznamená, že by tento projekt nebol dostatočne ambiciózny. Pýši sa množstvom prvkov typických pre klasické sci-fi megahity – od veľkolepých akčných scén až po futuristické, ba priam snové technológie. Odohráva sa v roku 2070, 15 rokov po jadrovej explózii v Los Angeles, ktorá odštartuje vojnu proti umelej inteligencii, a my sledujeme príbeh bývalého príslušníka špeciálnych jednotiek (John David Washington). Ten sa vydáva na nebezpečnú misiu. Dostal príkaz, aby našiel tvorcu zbrane, ktorá by mohla ukončiť vojnu – a priniesť víťazstvo strane, ktorá ju získa. Takúto zápletku by ste asi nečakali od filmu natočeného pomocou nástrojov pre profesionálnych spotrebiteľov.

Edwards sa o projekte a svojich zámeroch zmienil kameramanovi Greigovi Fraserovi, ASC ACS, s ktorým spolupracoval na filme Star Wars Rogue One. Ako hlavný nástroj na natáčanie spoločne čoskoro vybrali kameru Sony FX3, hoci jej maloobchodná cena je nižšia než náklady na prenájom typickej filmárskej kamery v Hollywoode na jediný deň.

2 muži kontrolujú obrazovku kamery sony fx3

Greig Fraser ASC ACS and Oren Soffer | Glen Milner © 2023 20th Century Studios

Po viacerých odkladoch spôsobených pandémiou sa však napokon Fraser nemohol podieľať na produkcii ako hlavný kameraman. Namiesto toho za seba našiel náhradu v podobe Orena Soffera – mladého filmára s výrazným vizuálnym štýlom, ktorý si vytvoril pri natáčaní množstva hudobných videoklipov a krátkometrážnych aj celovečerných filmov.

Rozhodnutie použiť kameru FX3 Soffera prekvapilo, pretože ju vnímal iba ako malú videokameru v tele fotoaparátu. To nie je práve najbežnejšia voľba vybavenia na natáčanie celovečerného filmu s produkčným rozpočtom 80 miliónov dolárov. Keď však Soffer uvidel skúšobné zábery, ktoré natočil Fraser, zostal v nemom úžase. Vedel, že FX3 svojou kvalitou obrazu obstojí aj pri náročnej hollywoodskej produkcii: „Tá kamera dokáže zachytávať neuveriteľné zábery… vyrazilo mi to dych.“

gareth edwards natáča scénu na kameru sony fx3

Gareth Edwards | Glen Milner © 2023 20th Century Studios

Pozoruhodné zábery aj za mesačného svitu

Hoci na Soffera skúšobné zábery zapôsobili, nenechal si ujsť príležitosť niečo na skúšku nafilmovať sám – a to v Thajsku, kde malo prebiehať hlavné natáčanie. FX3 tam zatienila iné, oveľa drahšie filmárske kamery v jednej konkrétnej oblasti: bola ňou schopnosť zvládať podmienky so slabým svetlom.

Soffer mohol natáčať skúšobné zábery za mesačného svitu a zachytávať nádhernú nočnú scenériu bez dodatočného osvetlenia. Vzhľadom na prísny harmonogram to nebolo možné využiť pri hlavnom natáčaní, no vďaka vysokej citlivosti kamery FX3 mohol Soffer stále zachytávať úchvatné scény za súmraku a skoro ráno.

Takýto výkon pri slabom svetle v skutočnosti každý deň predĺžil natáčanie. Edwards a Soffer si uvedomili, že majú ešte 15 – 20 minút na filmovanie za súmraku. Mohli preto využiť aj éterickú „modrú hodinku“, ktorá je snom mnohých kameramanov. Úvodná scéna filmu s vojakmi vynárajúcimi sa z mora a vstupujúcimi na pláž v jemnom nočnom svetle vznikla práve počas týchto súmračných hodín.

V neskoršej časti filmu sa odohrá dramatická prestrelka, ktorá bola natočená vo vysoko položenom hoteli Roseweood s výhľadom na Bangkok. Filmári pri natáčaní tejto scény použili iba svetlo zo samotného mesta, ktoré sa prelievalo do interiéru zvonka a pritom akcii dodávalo jedinečnú atmosféru. To by skrátka nebolo možné s kamerou, ktorá nemá takú úroveň citlivosti na svetlo ako FX3.

muž drží mikrofón na dlhej tyči

Glen Milner © 2023 20th Century Studios

Kompaktné a cenovo dostupné umenie

Hoci bola pre Edwardsa a Soffera prvoradá kvalita obrazu, kompaktná konštrukcia kamery FX3 priniesla filmárom ešte ďalšie výhody. Edwards pri práci na svojich filmoch často radšej drží kameru vo vlastných rukách. A práve FX3 má ideálne rozmery a tvar na to, aby bola pre takýto štýl natáčania ako stvorená. Dlhé zábery sa dali zrealizovať oveľa ľahšie, často s využitím ľahkých gimbalov namiesto veľkých oporných konštrukcií a nepraktických zariadení. Celkovo bola takýmto „ručným“ spôsobom natočená približne polovica filmu, pričom veľkú časť zvyšných záberov filmári zachytili pomocou malého vozíka alebo žeriavu Technocrane.

Ďalšiu výhodu kamery FX3 predstavovala jej cena: produkčný štáb mohol nakúpiť hneď niekoľko kusov. Tie sa potom namontovali na rôzne konštrukcie vrátane drona, čím ušetrili čas a umožnili členom tímu s náročným produkčným harmonogramom pracovať rýchlejšie.

filmový štáb pri práci za súmraku

Oren Soffer © 2023 20th Century Studios

Výsledkom tohto spojenia pohotového filmárskeho štýlu a Sofferovej schopnosti pracovať s prirodzeným svetlom je pozoruhodný filmový zážitok. Edwardsov nový projekt oplýva veľkou dávkou energie a pôsobí realisticky, čím pripomína filmové klasiky žánru sci-fi ako Blade Runner. Zároveň ide o jasný dôkaz toho, že filmárske nástroje pre profesionálnych spotrebiteľov sa nielenže dajú uplatniť pri veľkých filmových projektoch, ale že môžu filmárom dokonca otvárať nové tvorivé možnosti.

Vybrané produkty

Súvisiace príbehy

Zaregistrujte sa na príjem bulletinu α Universe

Gratulujeme, máte prihlásený odber bulletinu α Universe

Zadajte platnú e-mailovú adresu

Ľutujeme, vyskytla sa chyba

Gratulujeme, máte prihlásený odber