Dokument z púšte s filmovou estetikou
Mikołaj Bakalarz
Kleopatrino posledné tajomstvo je strhujúci príbeh púštnej expedície a podmorského dobrodružstva. Dokument vyrobila spoločnosť Lion TV pre National Geographic a v USA je dostupný na platformách Disney+ a Hulu (v priebehu tohto roka sa dostane do streamovacích služieb po celom svete). Na nakrúcanie boli použité viaceré kamery, vrátane modelov Sony FX9, FX6 a FX3. V tomto článku nahliadneme do zákulisia s hlavným kameramanom Mikołajom Bakalarzom.
Mikołaj pracoval ako hlavný kameraman na širokom spektre medzinárodných produkcií pre spoločnosti Netflix, National Geographic, Sky, Discovery, Channel 4, Channel 5, ITV a BBC, pričom sa venuje aj nakrúcaniu hudobných videoklipov a krátkych filmov. Od roku 2025 je účastníkom mentorského programu Britskej asociácie kameramanov (BSC). Tento dokument nakrútený vo filmovom štýle režíroval Alex Kiehl (Mark Cavendish: Nikdy nie je koniec pre Netflix, The Peace Particle pre ARTE a BBC) a sleduje v ňom pátranie jednej ženy po stratenej hrobke kráľovnej Kleopatry, jednej z najzáhadnejších postáv starovekého sveta. Filmový štáb počas 15 mesiacov sprevádzal archeologičku Dr. Kathleen Martinezovú a jej tím výskumníkov a objaviteľov pri ich snahe odlíšiť fakty od fikcie a pravdu od mýtov počas hľadania stôp vedúcich k polohe dávno stratenej hrobky.
Predprodukcia začala krátko po premiére filmového hitu Duna, ktorý sa odohráva na fiktívnej púštnej planéte Arrakis. Keď producenti dokumentu videli ohromujúcu kameru Greiga Frasera (člen ASC a ACS) a zvážili fakt, že veľká časť nakrúcania bude prebiehať v egyptských púšťach, nechali sa inšpirovať myšlienkou využiť podobne dramatickú vizuálnu stránku na vyrozprávanie tohto príbehu. Hlavný kameraman Mikołaj spomína, že prípravu na tento projekt začal opätovným pozeraním Duny. Následne podrobne skúmal technickú stránku jej nakrúcania. Využil aj online zdroje, ako je ShotDeck, aby preskúmal, ako krásu púštnej krajiny a svetla zachytili iné epické púštne filmy ako Lawrence z Arábie, Mad Max, Sicario a Dobyvatelia stratenej archy, čo mu pomohlo sformovať vlastný umelecký prístup k tomuto projektu.
Tento film sa však nakrúcal na súši aj pod vodou. V púštnom chráme spájanom s Kleopatrou boli totiž nedávno objavené tunely vedúce k moru. K expedícii sa preto pripojil aj známy oceánograf a objaviteľ Titanicu z roku 1985, Dr. Robert Ballard. S pomocou egyptského námorníctva sa pátranie po Kleopatrinej hrobke rozšírilo až do hlbín Stredozemného mora. Mikołaj aj režisér Kiehl boli odhodlaní vyrozprávať tento príbeh vizuálne čo najpútavejším a najbohatším spôsobom. Aby to dosiahli, rozhodli sa celý film nakrútiť výhradne na staršie pevné objektívy (okrem podmorských sekvencií, kde boli použité transfokačné objektívy), čo dodalo záberom charakter a umožnilo izolovať snímané objekty pomocou malej hĺbky ostrosti ako aj získať lepšiu svetelnosť v tmavých scénach tam, kde to bolo potrebné.
„Tento prístup nám priniesol ohromujúce filmové zábery a dokonale zapadol do nášho plánu sprostredkovať divákom vzrušenie z expedície z pohľadu prvej osoby.“
Hlavnou kamerou projektu bola Sony FX9, pričom modely Sony FX6 a FX3 sa intenzívne využívali v situáciách, ktoré si vyžadovali kompaktnejšie alebo ľahšie vybavenie.
„Jednou z geniálnych funkcií kamier Sony je transfokácia Clear Image Zoom pri modeloch FX6 a FX3 a možnosť prepínať medzi tromi režimami snímania na FX9. To mi pri pevných objektívoch poskytuje určitý priestor na zmenu kompozície vďaka prepínaniu medzi výrezom snímača formátu Full Frame a S35, keď sa potrebujem dostať o niečo bližšie pri zachovaní veľmi vysokej kvality. Pri nakrúcaní dokumentov si často nemôžete dovoliť zastať a vymeniť objektív – druhú šancu na záber už nedostanete.“
Pri nakrúcaní v púšti, kde je slnko vysoko na oblohe, sa svetlo odráža od piesku a vypĺňa mnohé tiene, pričom toto svetlo bolo často veľmi ostré. Keďže išlo o dokument bez vopred daného scenára, štáb musel byť maximálne mobilný, takže použitie veľkých alebo zložitých osvetľovacích súprav nepripadalo do úvahy. Pokiaľ to bolo možné, sekvencie s archeológmi sa nakrúcali skoro ráno alebo neskoro popoludní, pričom akcia sa snímala v protisvetle alebo s bočným svetlom. Tento efekt zlatej hodiny vyzdvihol krásu prírodnej scenérie a umocnil epický charakter príbehu.
Film sa však nenakrúcal len na súši…
„Unikátnym aspektom tejto produkcie bol kontrast medzi pozemnou a podmorskou expedíciou, ktoré prebiehali súčasne. Vo väčšine archeologických filmov sa pozornosť sústredí na súš, ale tu sme museli zvládnuť výzvu práce v dvoch úplne odlišných prostrediach a zachovať vizuálnu konzistentnosť celého filmu.“
Aby bola táto ucelenosť dodržaná, Mikołaj inštruoval podmorský štáb, aby nakrúcali smerom k slnku kvôli efektu protisvetla a hľadali kreatívne spôsoby, ako zachytiť a odhaliť dianie a nálezy pod hladinou.
„Nechceli sme len ukázať to, čo je pred nami, ale chceli sme, aby diváci pocítili tajomné a úžasné udalosti odohrávajúce sa pred ich očami presne tak, ako ich v reálnom čase prežívali potápači a archeológovia. Často som nakrúcal celé sekvencie na jednej ohniskovej vzdialenosti, pričom som sa aktívne presúval z miesta na miesto, počúval a sledoval akciu, menil uhly a pozície a snažil sa o dynamické a vzrušujúce zábery. Cieľom bolo nakoniec vytvoriť film, ktorý pôsobí epicky, krásne a vzrušujúco, no zároveň zostáva autentický a intímny.“
Hore na súši sa okrem modelu FX9 často používali aj modely Sony FX6 a FX3, keď bola potrebná menšia alebo ľahšia kamera. V niektorých prípadoch sa používali so staršími objektívmi z Mikołajovej súkromnej zbierky.
„Moja kamera FX3 sa osvedčila ako skvelá malá C-kamera, ktorá mi občas umožnila získať zábery, aké by som s väčšími kamerami nenasnímal – napríklad pri vykláňaní sa z boku lode alebo v puzdre priamo v morskom príboji. Vďaka jej malým rozmerom a veľmi jednoduchému, intuitívnemu ovládaniu som ju mohol podať aj ostatným členom štábu, aby nakrútili doplnkové b-roll zábery, ak zbadali niečo zaujímavé a tak som do procesu tvorby zapojil aj ďalších ľudí. Okrem toho výborne poslúžila aj ako fotoaparát.“
Nedávne nálezy sôch a mincí súvisiacich s kráľovnou Kleopatrou a tunelov vedúcich k moru spôsobili, že mesto Taposiris Magna neďaleko Alexandrie zohralo vo filme mimoriadne dôležitú úlohu. Pre Mikołaja bolo dôležité zachytiť filmovým štýlom archeologičku Kathleen Martinezovú pri prieskume chrámu a jeho temných tunelov tak, aby mal divák pocit, že je tam s ňou a že chodby objavujú spolu. Namiesto úplného osvetlenia tunelov veľkými a jasnými svetlami využil Mikołaj na dosiahnutie filmovejšieho vzhľadu a väčšieho pocitu tajomna funkciu duálneho ISO kamier radu FX. Tá poskytla dostatočnú citlivosť na to, aby bolo možné nakrúcať len s pomocou svetla z telefónu archeologičky, počas toho, ako prenikala hlbšie do tmavých a úzkych chodieb.
„Myslím si, že moja práca ukazuje silu kamier Sony v extrémnych podmienkach – nakrúcali sme v takmer 51-stupňových horúčavách na Sahare a nemali sme žiadne problémy. Nakrúcali sme v podzemí osvetlenom len telefónom, čo dokazuje, aké úžasné sú ich schopnosti snímania pri slabom osvetlení, pričom kodek XAVC-I zabezpečil krásny filmový obraz v celom filme.“
