„Naším cieľom je zachytiť čo najautentickejšie zábery,“ hovorí režisér Thierry Donard, keď opisuje svoj kinematografický prístup pri najnovšom napínavom projekte Human X Part II. A keďže Donard nakrúca výnimočných športovcov v tých najextrémnejších podmienkach, tieto surové zábery sú skutočne úchvatné. Už viac než štyri desaťročia sprevádza francúzsky filmár atlétov cez hory, vlny aj všetko medzi tým. Nakrúca v náročných podmienkach, ktoré kladú vysoké nároky na techniku. Potrebuje, aby bolo jeho vybavenie odolné, kompaktné a spoľahlivé. Aj preto si pri pokračovaní svojho pôvodného prieskumu extrémnych športových atlétov s názvom Human X vybral kamery Sony BURANO, FX3 a FX6 a objektívy G Master.

Kompaktná dokonalosťDonard a jeho tím nakrúcali takmer výlučne v náročných podmienkach a na nekompromisných miestach. Získanie záberu vyžadovalo kreativitu aj praktickosť. Pre mnoho záberov v rámci projektu Human X Part II to znamenalo maximálne využiť kompaktný dizajn kamier Sony FX3 a FX6. Od držiakov na prilbách cez gimbalové zostavy až po umiestnenie kamier do špeciálnych debien na snímanie v riekach a pod vodou, tieto menšie kamery Cinema Line opakovane priniesli zábery priamo zo srdca diania. Keď bolo potrebné ťažké horolezecké vybavenie a kompletná bezpečnostná výstroj, kompaktné rozmery kamery FX3 sa ukázali ako obrovská výhoda. Dopĺňali ju objektívy Sony G Master, ktoré sa používali so všetkými kamerami a prinášali vynikajúcu optickú kvalitu v praktickom, kompaktnom prevedení.Tip pre extrémne natáčanie č. 1: Bezpečnostná výstroj a vybavenie musia mať VŽDY prednosť. V prípade potreby natáčajte s menšími kamerami a objektívmi.

Hlavnou voľbou Donarda však bola kamera BURANO, ktorá sa ukázala ako oveľa praktickejšia a jednoduchšia na ovládanie než iné filmové kamery. Zistil, že s ňou dokáže nakrúcať na pleci, na statíve aj z ruky, a to všetko bez asistenta kamery. Pri takom malom štábe to bola neoceniteľná výhoda.

Dôležité je, že vďaka natáčaniu s využitím kamier Sony Cinema Line dokáže Donard dosiahnuť jednotný vzhľad všetkých svojich záberov, bez ohľadu na to, či boli natočené kamerou BURANO, FX6 alebo FX3.

Rýchle zmeny a svetelné výzvy Charakter akcie v rámci projektu Human X Part II znamenal, že mnohé zábery mali len jeden záber bez možnosti opätovného nakrúcania. Navyše sa objekt aj svetelné podmienky menili prakticky z okamihu na okamih, takže Donard a jeho tím sa museli neustále prispôsobovať tempu akcie, čo robilo z automatického zaostrovania kamier BURANO a FX6 neoceniteľného pomocníka. Donard vedel, že jeho kamery presunú bod zaostrenia presne tak, ako sa pohybujú športovci pred objektívom.Tip pre extrémne natáčanie č. 2: Udržať záber dokonale ostrý je zásadné, no pri extrémnych športoch mimoriadne náročné. Spoľahnite sa na výkonné automatické zaostrovanie alebo skúseného ^prvého asistenta kamery.Keď sa menili svetelné podmienky, elektronické variabilné ND filtre v kamerách BURANO a FX6 boli nevyhnutné. Umožnili Donardovi upraviť expozíciu až o sedem clonových čísel bez toho, aby siahol na clonu alebo strácal čas hľadaním externých filtrov. Nový nástroj na analýzu expozície mu zase umožnil skontrolovať svetlá a tiene jediným ťuknutím. V okamihoch slabého osvetlenia zachránila produkciu najmä duálna natívna citlivosť ISO kamery BURANO. Poskytla ohromujúci dynamický rozsah – od prvých ranných lúčov vynárajúcich sa nad horským hrebeňom až po posledné denné svetlo dopadajúce na valec vlny. Podľa slov Donarda bol dynamický rozsah, ktorý model BURANO preukázal pri tomto fotografovaní, „výnimočný“.Tip pre extrémne natáčanie č. 3: Pri rýchlom tempe produkcie sa nedajú všetky kreatívne rozhodnutia robiť priamo na mieste. Kamery a súborové formáty s vysokým dynamickým rozsahom ponechávajú viac možností pre postprodukciu.

Vďaka neuveriteľným schopnostiam pri slabom osvetlení priniesol nový firmvér V2 kamery BURANO aj mimoriadne plynulé možnosti spomaleného záberu. Natáčanie pri 120 snímkach/s v rozlíšení 3,8K alebo pri 240 snímkach/s v 1,9K umožnilo Donardovi „zmraziť momenty, ktoré sú voľným okom sotva viditeľné“ a dosiahnuť „filmový vzhľad pri zachovaní maximálnej jasnosti v rýchlom a nepredvídateľnom prostredí“.Plynulá postprodukcia bohatá na farbyVýnimočný dynamický rozsah zachytený v stovkách hodín jedinečných, podmanivých záberov v rámci projektu Human X Part II si vyžadoval formát, ktorý vyváži kreatívne možnosti a praktickosť pracovných postupov. Použitím formátu X-OCN od Sony na kamere BURANO získal Donardov tím obraz v kinematografickej kvalite so súbormi, ktoré boli výrazne menšie než RAW materiál, ktorý používali v minulosti, a teda omnoho jednoduchšie na spracovanie priamo v teréne. To umožnilo zrýchliť postprodukciu a zároveň pracovať so 16-bitovým formátom, ktorý poskytoval široký priestor pre precízne farebné korekcie. Počas celej produkcie aj postprodukcie využívali Donard a jeho tím každý dostupný nástroj, aby preskúmali, ako extrémni športovci posúvajú svoje vlastné limity. A kamery Sony vynikli práve tým, čo im dokázali umožniť.