Pre hlavného kameramana a steadicam operátora Malcolma Modela znamenalo to, že mohol vytvoriť film pri príležitosti novej filmovej kamery, viac ako iba ukážku produktu. Film sleduje príbeh bojovníka MMA, ktorý neúnavne trénuje, znáša prehry a vždy sa rozhodne znova vstať a snažiť sa ďalej. Film je síce zasadený do sveta bojových športov, ale jeho posolstvo je oveľa hlbšie.

„Je to hlavne o oddanosti,“ hovorí Modele. „Či už ste bojovník, filmár, herec alebo podnikateľ, určite sa vám jedného dňa stane, že sa ocitnete na dne. Otázkou je, či tam ostanete, alebo sa posuniete ďalej.“ Okrem príbehu chcel Modele vytvoriť aj niečo, čo skutočne túto kameru otestuje.

Kým začala samotná produkcia, kameru otestoval v praxi a natočil na ňu celý krátky hororový film s využitím výhradne prirodzeného svetla a rovnakých objektívov. „Nechcel som sa jednoducho objaviť v prvý deň natáčania a niekam namieriť kameru. Chcel som skutočne pochopiť, kde sú jej hranice, a chcel som zistiť, čo sa bude diať, keď podmienky nebudú ideálne.“

Film vytvorený k príležitosti prezentovania novej kamery vznikol za dva dni a každý z nich bol úplne iný. Prvý deň bol minimalistický a inštinktívny. Modele filmoval sám s hercom v Londýne počas východu slnka s kompaktným nastavením kamery a objektívmi G Master. „Prvý deň bol o slobode,“ vysvetľuje. „Žiadny tím, žiadni osvetľovači, žiadna pomoc. Iba ja, herec a to, čo nám dalo mesto.“ Počas druhého dňa sa natáčanie presunulo do kontrolovaného prostredia MMA telocvične a nechýbal ani štrnásťčlenný tím, anamorfické objektívy, objektívy G Master a nastavené svetlá. „Tento kontrast bol cielený. Prvý deň bol divoký a reaktívny. Ten druhý naopak precízne premyslený a kontrolovaný. Najviac ma zaujímalo, či dokážem dobre prepojiť tieto dva svety bez toho, aby si to obecenstvo všimlo.“ Od okamihu, keď Modele dostal do rúk kameru, ho upútala jej kompaktná veľkosť. „Môj prvý dojem bolo prekvapenie z toho, aká je táto kamera pohyblivá. V mnohých veciach mi pripomínala model FX3, ale väčšia obrazovka a odnímateľný hľadáčik ma okamžite dostali.“ Najviac ho však očarili možnosti nahrávania v takom malom tele.

V priebehu natáčania sa zabudované funkcie False Colour, interná korekcia stlačenia a senzor 4:3 stali kľúčovými súčasťami jeho pracovných postupov, a to najmä pri práci s anamorfickými objektívmi. „Často som využíval funkciu False Colour. V spojení s mojím expozimetrom LIT DUO mi umožnila udržiavať jednotnosť počas celého natáčania.“ Produkcia umožnila Modelovi vyskúšať kameru v prirodzenom slabom svetle, kontrolovaných interiéroch aj pri ručnom používaní na zachytenie pohybu. „Výkon pri slabom osvetlení bol vynikajúci. Zábery zostali neuveriteľne čisté aj počas východu slnka. Viac ako 15 stupňov dynamického rozsahu mi umožnilo obnovovať svetlé miesta a zvýrazňovať tiene bez toho, aby som ohrozil záber.“

Automatické zaostrovanie bolo počas samostatného natáčania tiež mimoriadne dôležité. „Keď pracujete úplne osamote, musíte svojej kamere veriť. Automatické zaostrovanie skvelo reagovalo, bolo presné a neskutočne spoľahlivé, a to dokonca aj pri slabšom svetle.“ Ďalšou výnimočnou funkciou bol systém ISO s tromi základnými hodnotami. „Vždy som rád filmoval pri ISO 800, ale existuje veľa situácií, kde 800 nestačí a 12800 je priveľa. Práve ISO 4000 vypĺňa túto medzeru, na ktorú som často narážal.“ Ako špecialista na akciu a pohyb Modele snímal veľkú časť filmu ručne a pohyboval sa s hercom, aby zostal v blízkosti deja.

„Veľká časť môjho filmárskeho štýlu je zlaožená na pohybe a prepojení. Nechcem stáť v úzadí a pozorovať. Chcem byť súčasťou vystúpenia, pretože ak sa mi to podarí, vtiahnem do deja aj divákov.“ Pred natáčaním filmových záberov strávil celý deň nacvičovaním a pripravovaním akcie. Na základe svojich skúseností herca, kaskadéra a bývalého profesionálneho vojaka pristupoval ku každému pohybu z perspektívy herca aj filmára. „Chápem, aký musí byť pohyb pre herca, aby bol bezpečný, ale zároveň si predstavujem, ako ho kamera zachytí, aby naozaj vynikol.“ Film bol zachytený prevažne v kvalite 5K a pomere 4 : 3 pomocou anamorfických objektívov s dodatočnými zábermi v kvalite 5K a 17 : 9 a vo vysokorýchlostných formátoch. Všetko bolo zaznamenané na X-OCN LT a S-Log3. Môj proces expozície bol veľmi rozvážny. Každé rozhodnutie týkajúce sa osvetlenia, výberu farby a kreativity bolo dôkladne premyslené.“

Keď sa zábery dostali do postprodukcie, Modele bol očarený tým, akú flexibilitu súbory umožňovali. „Pracoval som s týmito kodekmi aj v minulosti na väčších kinosystémoch, takže som očkával, že záznam bude fungovať dobre. Ale aj tak ma naozaj prekvapilo, čo som videl.“ Pre Modela kamera predstavuje nový výkonný nástroj, ale jasne hovorí, že sama technológia netvorí skvelé filmy. „Kamera z vás lepšieho kameramana neurobí. Nespôsobí, že sa vaše osvetlenie okamžite zlepší, príbehy budú silnejšie a zábery kompozične zaujímavejšie.“ Naopak, verí, že kamera odmieňa prípravu, remeslo a cieľ.

„Film funguje iba vďaka plánovaniu, príprave, osvetleniu, pohybu, tímu a hereckým výkonom. Kamera vám poskytne neuveriteľné možnosti, ale stále budete potrebovať dobre chápať, ako a kedy ich použiť.“ Pre filmárov, ktorí sú ochotní sa do tejto práce pustiť, vidí obrovský potenciál.