Život je taký, aký si ho spravíte

„Niektorí ľudia si možno myslia, že fotografovanie zátiší je primitívne a že sa mu venujú len začiatočníci,“ povedal Pablo Gil. „V skutočnosti však ide o jednu z najnáročnejších tém, akú sa môžete rozhodnúť snímať.“ A má pravdu. Keď sa nad tým zamyslíte, snímanie zátiší predstavuje jeden z najkreatívnejších typov fotografovania. Fotograf má na začiatku prázdny záber. Nemá sa o čo oprieť, nemá na čo reagovať a jediné, na čo sa môže spoľahnúť, sú jeho vlastné nápady. A či ide o výber objektov, ich rozmiestnenie alebo osvetlenie, nič sa nedeje náhodou. „Celý proces je nesmierne komplikovaný,“ prezradil Pablo, „no keď mu porozumiete, tak odhalíte jeho krásu a začnete si to užívať.“

Bez ohľadu na to, či Pablo vytvára komplexnú fotografiu s niekoľkými prvkami alebo minimalistickú snímku s osamoteným objektom, celý proces sa začína dávno predtým, ako vezme do rúk fotoaparát. „Je veľmi dôležité mať jasnú predstavu o tom, čo vlastne chcete urobiť, ešte pred samotným fotografovaním,“ vysvetľuje. „Svoje nápady rozvíjam prostredníctvom náčrtov, aby som si mohol výsledok pozrieť ešte pred stlačením spúšte. Improvizácia pri tvorbe zátiší väčšinou nevyzerá dobre. Bez plánovania a prípravy to nejde. Nápady sa rozvíjajú spolu so zmenou farieb, tvarov, rozmiestnenia a mierky… Najdôležitejší však je zámer snímky.“

Počas plánovania sa sústreďuje aj na to, ako posilniť príbehovú stránku fotografie. Zatiaľ čo produkty a predmety sa vyberajú podľa vzhľadu a toho, čím môžu príbeh obohatiť, osvetlenie a aranžmán pridávajú fotografii význam. „Napríklad pri snímaní piva či limonád pridávame na fľaše kvapky umelej rosy a osvetľujeme ich odzadu, aby žiarili. Inak by pôsobili smutne a nudne,“ vysvetľuje. „V prípade zeleniny používame roztok bikarbonátu a ľadovej vody, čím zvýrazníme zelené odtiene.“ Objekty umiestnené v blízkosti ohniskového bodu tam nie sú náhodou, ale pomáhajú umocniť význam fotografie. „Ak ide o remeselný výrobok, aranžmán je prirodzený a príjemný. Neustále hľadáme tvar a formu, čo daný príbeh vyrozprávajú najlepšie.“

Improvizácia sa aplikuje iba pri riešení problémov a úprave jemných detailov v kompozícii a osvetlení. Pablo počas snímania umiestni svoj fotoaparát na statív a prepojí ho s počítačom, „aby som mohol sledovať vývoj kompozície v reálnom čase na monitore,“ vysvetľuje. „Vďaka tomu môžem kompozíciu vytvárať kúsok po kúsku – umiestňovať objekty na to správne miesto, upravovať osvetlenie a postupne sa približovať k požadovanému výsledku. Tiež používam diaľkové ovládanie s technológiou Bluetooth od spoločnosti Sony, ktorým fotoaparát ovládam na diaľku. To mi umožňuje upraviť expozíciu podľa toho, či chcem fotografii dodať výrazný alebo nenápadný vzhľad.“

Pablo predtým používal fotoaparáty Alpha 7R II a Alpha 7R IV od spoločnosti Sony a teraz používa fotoaparát Alpha 1. „V podstate som sa preň rozhodol pre kvalitu obrazu, ktorú ponúka,“ prezradil. „Jeho snímače prinášajú obrovský dynamický rozsah, čo mi umožňuje zjemniť svetlé časti a tiene, ako aj neskutočne vernú reprodukciu farieb, bez čoho sa pri fotografovaní produktov nezaobídete. Je dôležité, aby vzhľad a farby produktu vyzerali presne tak ako v skutočnosti. Veľkú úlohu pri mojom rozhodovaní hralo aj obrovské rozlíšenie. To mi umožňuje bez problémov spolupracovať s reklamnými agentúrami na projektoch akejkoľvek veľkosti.“

Ďalším aspektom fotoaparátov Alpha, na ktoré sa Pablo spolieha, sú ich možnosti manuálneho zaostrovania. „V prípade zátiší snímaných fotoaparátom na pevnej pozícii sa bežne zaostruje manuálne,“ povedal. „Na dosiahnutie maximálnej presnosti používam aj zväčšenie na obrazovke a stupňovanie zaostrovania. Pre istotu všetko kontrolujem na monitore, no rozhodne sa na tieto funkcie môžem spoľahnúť. A ak sa rozhodnem nasnímať samostatné snímky s cieľom skladania snímok, bodom zaostrenia môžem pohybovať bezdrôtovo, vďaka čomu viem, že som pokryl každú časť snímaného objektu, a získam tak požadovanú hĺbku poľa.“

Pokiaľ ide o objektívy, Pablo sa spolieha na stálice vo svete zátiší, konkrétne na FE 50 mm f/1,2 GM, FE 90 mm f/2,8 Macro G OSS a FE 100 mm f/2,8 STF GM OSS. „50 mm objektív sa skvele hodí aj na snímanie fotografií zhora,“ vysvetľuje. „90 mm makroobjektív či 100 mm objektív sa zas hodia na zachytávanie detailov. Takmer vždy siahnem po pevnom objektíve, no som otvorený aj ďalším možnostiam. Rád experimentujem, kým nenájdem presne taký vzhľad, aký som si predstavoval. Napríklad s objektívom FE 100 – 400 mm f/4,5 – 5,6 GM OSS môžem skomprimovať a sploštiť kompozíciu a získať tak takmer izometrickú perspektívu.“

Pablo zjavne našiel vo výbave Alpha od spoločnosti Sony dokonalého partnera. Jeho fotoaparáty a objektívy mu pomáhajú pretvoriť nápady týkajúce sa zátiší na skutočnosť. „Ako som už povedal, každá fotografia zátišia či produktu predstavuje výzvu, no vďaka týmto fotoaparátom sa môžem sústrediť na kreatívnu stránku fotografovania a neriešiť technické aspekty,“ dodal na záver.