„Väčšinou pri svojich projektoch zamestnávam zvukových technikov,“ zveril sa nám juhoafrický filmár Jacques Crafford. „Vždy som však túžil zrealizovať projekt, pri ktorom by som zvuk nahral sám a preveril tak svoje schopnosti. A teraz... sa mi takáto príležitosť konečne naskytla!“

Jacques sa jej chopil a výsledkom je krátkometrážny film s názvom „Drumbeat“. Jeho protagonistom je bubeník v podaní talentovaného Jasona Mosera, ktorý je posadnutý hľadaním zdroja beatu, ktorý jedného dňa začuje v meste.

„Jason je môj kamarát. Tento projekt sme chceli zrealizovať už dávno a keď sa na trhu objavil mikrofón Sony ECM-B10, povedal som si, že to je ono – musíme zachytiť zvuk bubnov, najmä ak sa nám to môže podariť v rušnom meste. Práve tento okamih položil základy mojej koncepcie.“

Každý zvuk, ktorý vo videu začujete, bol zachytený pomocou mikrofónu Sony ECM-B10 nasadeného na fotoaparát Sony Alpha 7S III, s ktorým Jacques túto snímku natočil. Mikrofón využíva štyri rôzne kapsuly na zmenu smeru zaznamenávania zvuku. Jacques striedal supersmerový, jednosmerový a všesmerový režim mikrofónu podľa toho, aký zvuk sa práve snažil zachytiť.

„Boli chvíle, keď som si myslel, že budem potrebovať supersmerový režim, ale stačil mi iba všesmerový režim, pretože znel realistickejšie a dokázal s ľahkosťou zachytiť okolitý hluk. Podľa mňa filmu na realizme najviac dodávajú nenápadné zvuky v pozadí. Keď som chcel nejaký zvuk izolovať, stačilo mi prejsť na supersmerový režim.“

V istom momente vo filme vidíme, ako Jason klopká prstami po volante auta, pričom toto klopkanie sa stáva dominantným zvukom tejto scény. „Všetko sme vopred nahrali pomocou fotoaparátu Alpha 7S III a hneď vedľa jeho prstov sme položili mikrofón ECM-B10, aby sme získali sýtejší zvuk. Potom som Jasona požiadal, aby udržiaval rovnaký rytmus klopkania, zatiaľ čo som nasnímal širokouhlé zábery. Výborne sa mu darilo udržiavať presný rytmus a tempo. Bolo to obdivuhodné.“

V neskoršej fáze tejto scény Jasona rozptýli semafor, ktorý prejde z červenej na zelenú, a z auta za ním zaznie trúbenie. „To bolo skutočné,“ vysvetľuje Jacques. „Mikrofón som nastavil na všesmerový režim, aby bolo počuť trúbenie auta. Túto časť sme opakovali asi päťkrát. Jason sa nepohol na zelenú a my sme skrátka počkali, kým auto za nami zatrúbi.“

Vrcholom snímky je veľkolepé sólo na bicie, ktoré sa natáčalo na streche. Iste si viete predstaviť, že strecha v Pretórii, ktorá je administratívnou metropolou Juhoafrickej republiky, nie je práve ideálnym miestom na nahrávanie sóla na bicie. Jacques mal však k dispozícii jednosmerový režim mikrofónu ECM-B10, a tak dokázal zachytiť celú biciu sústavu a súčasne minimalizovať okolitý hluk z mesta.

Hlavná zvuková stopa pre toto sólo na bicie bola zachytená pri pohľade zhora na biciu sústavu. „Pri natáčaní priamo zhora neznejú bicie rovnako – zvuk stúpa nahor,“ vysvetľuje Jacques. „Bubeník mal v uchu zvukovú pomôcku, aby zachoval dokonalý rytmus. Nahrávali sme z rôznych uhlov a všetko do seba hladko zapadlo.“

Mikrofón má aj filter na potlačenie šumu, ale keďže Jacques chcel mať vo filme aj prirodzené zvuky mesta, skôr sa spoliehal na rôzne vzorce mikrofónu, ktoré mali izolovať požadované zvuky. „Myslím, že potlačenie šumu by som použil vtedy, keby som chcel počuť niekoho rozprávať do kamery. Zistil som však, že ak namiesto toho použijem filter mikrofónu Low-Cut, stlmím tak ruch mesta, ktorý bolo počuť v pozadí.“

Dôkazom kvality zaznamenaného zvuku je to, že Jacques nemusel pri postprodukcii dodatočne upravovať žiadne zvuky. „Jediné úpravy, ktoré sme následne vykonali, sa týkali zvýšenia alebo zníženia hlasitosti jednotlivých častí,“ rozplýva sa.

Azda najdôležitejšou výhodou mikrofónu ECM-B10 sú jeho funkcie plug-and-play. Dá sa zasunúť do drážky MI, ktorú majú všetky fotoaparáty Sony, pričom mikrofón samotný je napájaný z fotoaparátu.

Od prvého natáčania už Jacques tento mikrofón použil pri rôznych iných príležitostiach a teraz ho považuje za stabilnú súčasť svojej tašky na fotoaparát. „Beriem si ho na každé natáčanie, pretože mi dovoľuje dosiahnuť neuveriteľné výsledky s minimálnym úsilím. Je to nutnosť pre každého filmára, ktorý natáča v pohybe alebo na vlastnú päsť.“